Четыре российских фильма, которые надо смотреть

февраль 2008
  • Жестокость
  • Русалка
  • Два в одном
  • Александра

Жестокость

жестокостьРежиссер: Марина Любакова

В ролях: Р. Литвинова, А. Бегунова

А этот игровой дебют документалистки Марины Любаковой за феминистский контекст возлюбили сравнивать с "Тельмой и Луизой", своего рода вехой криминального жанра с женским лицом. Небесные создания становятся уголовницами - сюжет, терзающий воображение вопреки времени, действительно волшебно не стареет. Трудный подросток обнаружила тягу к фотоискусству и психологической манипуляции. Она подсаживает зрелую, но хрупкую волей девушку Зою Андреевну на жесткий график мести плешивому соседу, хаживавшему к той по нехитрой мужской потребности. Подруги предпринимают штурм и натиск с угнанными тачками и поджогами. Довольно быстро выясняется, что дружба здесь ни при чем - для нее здесь явно не хватает человеческого материала. Но как история хищной хватки фильм вполне функционирует и может быть рекомендован как эффективный практикум для отвисших челюстей. Сомкни пасть и не отвлекайся на хруст. Может, это кто-то рядом прошел по первому снегу или пересчитал свежайшие купюры.

Русалка

Режиссер: Анна Меликян

В ролях: Маша Шалаева, Евгений Цыганов

"- Юра, что ты знаешь о русалках? - спокойным голосом спросил я.

- Русалки, они же на юге России - мавки и майки, они же - наяды, ундины, сирены, лорелеи и нереиды, прочно вошли в художественную литературу всего мира. В каком аспекте тебя интересуют эти существа?

- На данном этапе моей жизни литературно-художественные русалки меня не интересуют, - ответил я. - Я хочу навести у тебя справку о самых обыкновенных, нормальных русалках. И вообще, есть ли они? Быть может, это плод суеверия?

- Всякое суеверие зиждется на каком-либо неверно истолкованном реальном явлении".

Из рассказа хорошего питерского писателя Вадима Шефнера мы так же узнаем, что современная рядовая русалка - человек, спонтанно приспособившийся к обитанию в водной среде, что хвост русалке приделали ради красного словца и, что русалка не способна к популяции. В обаятельной и изобретательной романтической трагикомедии Анны Меликян все практически так и обстоит. Хвост у ее русалки Алисы отсутствует. Работает она человеком-гамбургером, рекламирует пиво, переодевшись пивной кружкой, и чувствует себя в московском вавилоне, будто в перламутровых водах. Еще - чувствует любовь. На мелодраматическом уровне становится необходима грусть. Она такова: русалка Алиса, как положено им, к популяции никак не способна и, стало быть, одинока. По сравнению с одиночеством в жизни и в смерти, все прочее: горящие дома, дома умственно неполноценных детей, площадные бунты, ураганы и Москва, бегущая мурашками по спине - настолько безобидно, что кажется вымышленным. В этом фильме вообще заново и остроумно выдуманы многие знакомые вещи, маршруты, обстоятельства, в том числе мешающие счастью и попросту делающие его невозможным, например, сами дурацкие представления о счастье - с постеров, афиш, рекламных слоганов. В том, что автор понимает им цену, и есть основное отличие "Русалки" от благостной "Амели", с которой часто сравнивают этот фильм.

Два в одном

Режиссер: Кира Муратова

В ролях: Р. Литвинова, Б. Ступка, А. Баширов, Н. Бузько

Театральная труппа готовится к вечернему спектаклю. Тут же в самых первых кадрах висит мертвец. Один актер повесился на декорации. Что висит, то и стреляет. Это уж непременно. То есть, если бы не покойник, все выглядело бы как очередной культпоход в театр. А так чеховский мотив скрестился с обэриутским фокусом. Закулисные дрязги в ожидании зарплаты сменяются причитаниями, а те, в свою очередь, разряжаются в суету, перетекающую, собственно, в спектакль. Представляют новогодний фарс о похотливом старике и девушке-вагоновожатой. Это постановка рассказа Ренаты Литвиновой "О мужчине" про веселую и жуткую рутину скотства. Где бы ни почувствовал себя зритель своим: у экрана, на сцене, за сценой или перед отворившейся на миг дверкой в декорации, за которой, впрочем, только зябкий вечер и снег, ему нигде не будет страшно и неуютно. Такое уж свойство фильмов Киры Георгиевны Муратовой. Может быть, муторно, немного противно, смешно до мяуканья. Просто не мешает держать в голове классическое обстоятельство: все это бутафория, а труп и ныне там.

Александра

Режиссер: А. Сокуров

В ролях: Г. Вишневская, В. Шевцов

Осанистая, властная, пожившая и все перевидавшая, нисколько не старуха, само олицетворение русской души, приезжает к внуку-командиру бабушка в Чечню - на бронепоезде! В гарнизоне жарко, как сесть на примус. Александру Николаевну играет, соответственно, официально признанный голос России - Галина Вишневская. Кроме этих заданных отчизной координат, да и помимо них, в фильме существует еще и кино как таковое, особо удающееся Сокурову, когда он действует далече от близких берегов: в Японии, как в фильме "Солнце", или в потусторонней нигдейе, как в "Днях затмения". Вот и здесь, несмотря на Россию и Чечню, весомы жара, плавящая оптику, и рутина казарм, цепкая, как простуда. Среди этого представить Галину Павловну Вишневскую в брюхе БТРа уже не кажется нелепым или галлюцинаторным. Сокуров даже в репликах просто, со всей возможной прямотой достигает элементарности интонаций, какой обладали разве что почти забытые теперь рассказы для детей про честное слово и военную тайну. Вот, приехала бабушка с пристальным интересом и долгим взглядом, "навалилась", и инфантильное выражение лиц при словах "российско-чеченский конфликт", "война", "родина", "фильм" меняется на осмысленное. Дело даже не в том, что в кадре живое (пожилая женщина) встречается с неживым (арсеналом и БТРом), а условное, обобщенное - с почти документальным прифронтовым бытом. Дело в том, что с материей, броней и сталью, наконец, встречается давно утерянная из виду и долгожданная идея. Не патриотизма, заметьте, а жизни, голоса, дыхания. Вот почему необходима Вишневская.

сайт знакомств